Nuevos sujetos y escenarios de la novela
en los 90
Marcel Velázquez Castro

2. Nuevos Escenarios

Existe una nueva gramática social donde la capacidad de consumo, la interrelación con los medios de comunicación y el uso de ciertos códigos lingüísticos son los criterios determinantes para establecer las fronteras, las jerarquías y los eventuales conflictos entre los grupos sociales. Dos son las principales tendencias que han transformado la topografía cultural de la ciudad de Lima:

A. La consolidación y explosión de una cultura popular que ha perdido fuerza transgresora y que se enhebra con una voluntad de negación de la tradición y una obsesiva búsqueda de modernidad sin identidad. Esta cultura popular hemipléjica que avanza como lepra cubriendo diversos ámbitos de la sociedad es uno de los signos mayores de esta década.

B. La veloz integración de los sectores medios y altos a las redes de la globalización: una realidad construida por los medios, una cultura desterritorializada y el uso de la Internet como único signo de existencia. La juventud y el mercado como valores indestructibles; la indolencia mayoritaria o la minoritaria explosión fugaz en sustitución de los proyectos colectivos. En Lima ya no existen héroes, sino gente que desea vivir el momento con intensidad porque las prohibiciones morales, políticas o religiosas han desaparecido.

Adicionalmente, la dialéctica entre lo global y lo local genera dos tendencias contradictorias que se retroalimentan: a) La vertiginosa internacionalización que nos impone una homogeneidad fundada en la ética/estética de los medios de comunicación social y el acceso universal a ciertos mensajes, con lo cual se está construyendo un código global que otorga sentido e identidad a todo(s); b) La revitalización de las diferencias étnico-culturales, la incesante fragmentación de las audiencias y la búsqueda de oposiciones para generar microidentidades o identidades móviles.

Estos nuevos escenarios, que implican una profunda reorganización de la esfera cultural, han provocado transformaciones en el campo literario. En esta ciudad andinizada y globalizada; la producción, distribución, consumo y valoración de los bienes simbólicos se encuentra en un periodo de violenta transformación; sin embargo, todavía la novela, validada por la comunidad académica, sigue cumpliendo la vieja tarea de documentar la realidad y dar forma a nuestra experiencia colectiva. No obstante, parte de la novela asume también otras tareas que responden a los distintos vectores antagónicos que afectan el campo literario (presión del mercado editorial, políticas de homogeneización del público lector y revalorización de minorías étnicas o sexuales a través de la formalización de cosmovisiones subalternas).

2.1 Características del campo literario en los 90

Adicionalmente, podemos identificar ciertos procesos vinculados al campo de lo literario que han diseñado las características de la producción y recepción de la narrativa publicada en los 90: A. La aparición de nuevas editoriales nacionales, la consolidación y expansión de las antiguas, la mayor importación de libros de narrativa contemporánea extranjera, la proliferación de revistas de literatura y talleres de literatura, han provocado un mayor interés por la literatura, principalmente por la narrativa. El público que consume narrativa crece geométricamente mientras que la audiencia para la poesía disminuye drásticamente. Toda esta efervescencia editorial ha provocado un significativo incremento en el volumen de publicaciones nacionales y una mayor recepción crítica de los textos publicados.